侯：考官啊？
戴：是啊。但唐宋传奇中这些奇士奇女子，几乎没有“忠”的概念。聂隐娘受雇于田季安，却反而效力于他的敌手陈许节度使。在这篇短短的故事中，聂隐娘用情很深，但不是男女之情，就是一种知己之慨。有趣的是，举子们写这些奇文，是为了求取功名、入朝为官的，可是他们所撰写的却是些法外之徒。在现在的电影中，聂隐娘可说是勘破也僭越了一切。
侯：对 ，唐朝非常有现代感，这些人非常(有)现代感。(这种东西)现在已经快没了。这是打动我的地方。她也不是为了什么杀人，不是为政治，为爱情或者为剑道……
戴：他们都不在一个.。.
侯：槽臼里。
戴：对，或滕威刚才说的不在一个结构里。
侯：唐代的女侠都结婚，婚后有任务了，便自绝后路，比如把小孩杀了，去执行她的任务。她们好像都隐在市集里面。(戴：对。)我看了好多，哇，这个现代人没办法接受。
戴：或者说，《聂隐娘》的“现代”正是由于她不在现代人对古代的认知结构中。
张：今天看的就是戛纳上放的版本？
戴：还会有别的版本吗？
助手：日本还有一个版本。里面有磨镜少年的太太，也有回忆。
张：为什么？
助手：因为那个女孩是日本人啊，妻夫木聪也是日本人。
张：哦，都有拍出来？
助手：是，那一段是郑导拍的。
张：上海电影节的版本跟今天我们看的一样吗？
助手：一样的。
戴：这就是发行版了吧？
助手：对，只是声音还会再修。
戴：片比是多少？
助手：大概是50:1，50是有点太多啦……
戴：剧本中的主要场景都拍了？
助手：嗯，大部分都完成了。
张：童年的戏呢？
助手：都有拍，但是最终要不要剪还不知道。
滕：您还会剪一个，比如说更长一点的导演版吗？
侯：不会。一个版就行了，剪那么多干嘛。本来就是这样啊，本来就是自由，该怎样就怎样嘛。而且我是随时在调整。基本上我拍电影不试戏的，因为试过戏演员会固定，你说这样不错，他们就认定是这样了。那这样就完蛋了。基本上还是他/她要自己投入(情境)。
No.4 为什么选择胶片？
戴：侯导，差不多两年前，好莱坞几乎所有的胶片洗印厂。柯达公司已经申请破产保护。你这次还是用胶片拍是一种特殊选择吗？或者说你认为什么东西是数码达不到的？
侯：也不是，我习惯胶片。如果说要我换数码，可能还要一段时间。因为我的经验是这样，我又这么久没怕，现在去弄数码肯定比较麻烦。
戴：但是现场也用监视器吧？
侯：有啊。以后可能会用数码。但是数码之前你必须做test，加看数码放映下什么样的状态会最好，加什么滤镜或者技术。你测试了才能够选择。数码是逃不掉的。用胶片太累了，50万尺，光扫描要多少钱啊，整个扫出来是4K的，而且拍了那么多，我们现在要剪一段，都不知道要在哪里面找，太累了。
戴：所以，是用胶片拍，然后把所有的胶片都扫描，然后剪辑的时候是用……？
侯：我们现在用1K还是2K？
助手：1K。
侯：1K。不然的话你根本跑不动。(戴：超大工作量。)然后再跳回去，对，因为机器剪辑还没办法做得那么快。
戴：现在发行的时候是用数码的吧？
侯：发行现在都用数码啊，没有人用胶片啦。我可能要在日本做一个拷贝。
戴：会做一个？
侯：可能会做一个，不然还是受不了。
戴：胶片洗印是在哪里做？
侯：在台湾。
戴：台湾还有洗印厂？
侯：有，剩下一家嘛，最后一家。
戴：拷贝要在日本做？
侯：对。他们还保留了洗印厂。
戴：《聂隐娘》预期还会在哪些国家发行？
侯：几乎全卖得差不多了。全部包括美国、欧洲、中国大陆、日本、香港、东南亚。
戴：侯导现在有下一部电影的拍摄计划吗？
侯：下一个不是古装片了。因为海盟在写一个台北市的(故事)。以前，日据初期开了很多浚沟，为了灌溉，引河水，然后变得比较小，用于人工灌溉，分布在台北盆地。那后来那些浚沟被覆盖了，上面的建筑越来越多，但有些暗河现在在流。
戴：有些像地下水道？
侯：对，有一点像。海盟每天都在台北走，她已经熟悉到根据地面上的树，就认出地下的河。她查阅资料旧史，很多街道的名字就是以前浚沟的名字，所以她一直在走，一直在整理。她到底写到哪里我还不知道。
戴：但它已经是你未来的电影了。
侯：对，能拍时装的就先拍嘛，古装还是准备慢。
戴：那我们就先期待《刺客聂隐娘》全线上映！
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