侯：你看了剧本？
张：是黄老师说起，这里会有一朵红牡丹，我没看到，是有意识这样？
侯：因为那朵红牡丹没有制作好。台湾那个CG没有办法像国外，我是第一次很多CG的部分，对不对？这是因为我需要修威亚，或者有时候搭的景不够我要加个布景啊，那么就整个背景要加。你说要做得好，那个也是要sense，他们那个红牡丹，我没有办法满意啊。后来想干脆算了，不如裂开就算了。我现在这一版还没有换，叫他们继续做血红牡丹，我还没有看，但是基本上我感觉还是裂开就行了，点到即止。
戴：对啊。
侯：剧本上写血渗出一朵牡丹花的样子。
张：黄老师说他看到的那个版本有血牡丹。
侯：就是有一点点。但是后来这个版本都是赶得嘛，赶出来，我不喜欢，我感觉你要做得太像又不是，不像嘛又....。.我去大陆的时候，很多人说你这个武侠电影一滴血都没有。(笑)
张：侯导拍电影为什么要选择那样的底片？
侯：我一直很喜欢standard的画面。以前有声带的standard是1:1.33。因为我用底片拍的嘛，那你现在只能变scope。
戴：全用胶片拍的？
侯： 50万尺以上，对。然后再扫出来。那你声带加进去，就是1:1.41左右，一点多这样，我喜欢这样。因为那个(比例)拍人，很漂亮。我喜欢这样，主要是喜欢这种画面。
戴：需要寻找老式摄影机吗？
侯：摄影机？就是一般的摄影机拍。因为以前最早是用cinemascope 加一个adapter，就是压缩镜头嘛，镜头中间有一个压缩，会把你压扁。拉开嘛。那你把那个拿掉，就是这样正常拍。然后其他的有的是以后才乘以1：1.85。开始就要设定，所以它会有一个景框。我感觉还是standard，我喜欢这样子，方方的，也就是稍微宽一点的。
戴：序幕全部是黑白，感觉黑白部分你有意处理得是没有灰调。
侯：我是用彩色拍的嘛，最后把它变成黑白而已。
戴：直接变成黑白。
侯：对，然后完全是看感觉调。
戴：一开始转入彩色，整个色调偏褐，红中带褐。内景画面基调也偏褐色的，是有意识仿唐画/古画吗？
侯：褐色是因为木料的底色嘛，我还是会根据拍下来的东西然后去调。完全是直觉，自己感觉这样是对的。我们大殿，是原木搭的，(画面上)是真的木质。现在还留在那里。
戴：在哪？
侯：中影啊，中影的那片空地。
戴：一比一的实景？ 实拍？
侯：当然！如果不是一比一，人在里头那个感觉就不对啦。
戴： 阿窈归来后的段落，我感觉以前很少在你的电影里看到：就是沐浴更衣的一场——只有这一场她没有着黑衣，对吧？
侯：对！
戴：四个闪回的场景相当于一个快速剪辑的段落。你是有意识这样剪的？
侯：基本上是啊。
戴：在这个段落当中展示了几个情节线索？
侯：一个是回忆的，所以会有一个以前嘉诚公主的影像。然后跳过来，阿窈在浴盆里回忆。
戴：也是这时候带出了青鸾的故事。
侯：对，在她的回忆中出现青鸾的故事。然后再跳过来就是现实。她穿好衣服。你理顺了过去现在的时间，然后再看如何表达，在剪接的时候，影片会形成自己的方向。
张：侯导原来电影有一种精髓，就是擅用声音过场。
侯：这完全是剪接时候的感觉，不必拘泥于那些所谓的现在、过去、外景、内景之类的，不必受这个限制，完全跟着感觉走。
No.3 为什么偏爱唐传奇中的女侠？
戴：在唐传奇原作当中，聂隐娘最后一次出现，是见了陈许节度使的儿子，然后飘然而逝，传奇就此结束。现在影片则是明确的让聂隐娘和磨镜少年一起远行，似乎是去了新罗。
侯：她是为了报答妻夫木聪——因为他路见不平救了她父亲。为了报恩，护送他回家。剧本里妻夫木聪在日本有妻子，这个我考证过的。我们剪接时，人家说这太复杂了——她护送他回去，可人家有老婆。懂我意思？
戴：(笑) 明白。
侯：所以就把隐掉了这一节。只讲她为了报答，护送他回乡。
戴：所以说结局她并不是出走，而是去护送他人还乡？
侯：护送他跟那个老者一起回新罗。因为磨镜少年是一个仗义之人，关键时刻为聂隐娘争取了时间，让她救下了爸爸和舅舅。作为报答，担心他路上出什么状况，一路护送回去。……这可以拍下集了。
张：真的，真的。
侯：等到下集，他们到了新罗，大概是已经生了几个孩子了(笑)。
戴：(笑)好吧，所以你并没有让阿窈嫁给磨镜少年？
侯：阿窈不可能嫁的，她自己知道。
戴：在这个影片当中每个女人都很强悍。
侯：唐朝女人不强悍么？哇，多强悍。
戴：确实强悍，在唐传奇中尤其如此。
侯：但是唐朝的历史也很奇怪，它规定三品还是几品的官员，我忘了，可以一夫、一妻、一妾，还有可以十二个小妾。所以女性的强悍也奇怪了，对不对？基本上我感觉还是那个老话，男刚强，女性烈。大概是这么一种情况。
张：我在有关报道里读到，因为张震某处的坐姿不对，不合古意，结果重拍了整场戏。
侯：他最大的问题就是口条。(笑)
张：那为什么安排了舞蹈？
侯：那时候其实是胡风很盛嘛，所以我用了胡人的乐器。他们是胡化的汉人，从小就接触，就考虑用舞蹈。
戴：侯导，我问一个每个记者都会问的问题，为什么选聂隐娘？
侯：聂隐娘这个名字多好听啊，三个耳朵，看这个名字我就喜欢了。在大学时候读过这个故事。因为唐人小说开始整理了。以前稗异小说很多啦，像我第一个剧本其实是元曲——《桃花女斗周公》，第二个剧本——那时候我帮人家写剧本——《定婚店遇月下老人》，就是唐人小说。但我知道，聂隐娘故事太夸张了，杀人啊，训练啊，可以跳起来飞，最后可以刺杀飞禽，天啊，我想那不太可能拍出来。基本上，我喜欢故事里的结构，故事里的现代。像陈许节度使，预先知道聂隐娘要来行刺，非但没有伏击她，反而很恭敬地迎出来，待之以上宾，让聂隐娘决定保护他。这种就蛮不一样了。不是那种打啊打啊——大部分武侠就是这样子，在人性上的变化琢磨不够。我感觉(《聂隐娘》中)有很多东西很动人。
戴：很早想拍这个故事？
侯：很早。那时候就蛮喜欢，其实还有《车中女子》，更短啦，也很有意思。类似的东西，唐传奇里面太多了，很多人物。
戴：我指导过一个博士学位论文，48万字，研究唐宋传奇中的女侠的。
侯：出版了吗？
戴：还没有。我从她的论文中获知了一个有趣的细节，是说，唐宋传奇大都出自文人之手，用于一种特殊用途，是在科举考前送给考官展示才华的。
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