文/新浪专栏 文化谭 傅小平
蜻蜓在深秋里飞舞
海风吹来，路灯之上，风车在转。这里是三亚，以海为媒，风和电融为一体。旅游的生活，大抵就像这风车，借着风，想走就走，想停就停，人生却常常是逆风而行。
近郊原野上遍布着牛。有黄色的黄牛，有黑色的水牛；有低头啃草的，有抬眼看蓝天白云的；有静静站立着的，有晃动着身子在田梗上小跑着的。它们是安详的。过一两分钟的车程，高高的楼赫然在望。当城市在扩张，牛群迁徙向远方。有田野的城市，总是值得期盼的。
蜻蜓在高高低低地飞着，在四季如春的三亚，在很多地方已不见了蜻蜓踪迹的深秋里。
原野尽头便是山。不像江南的山那样绵延起伏，也不像漓江的山那样孤峰独立。就这样，它缓缓地前行，累了就歇一歇脚，歇出了一块宽展的平地，让阵阵海风吹过。呵，能让你就这样无遮无拦、长驱直入呢？且行且珍惜吧，这山一如既往起伏着、绵延着，还是那样不急不缓，自由自在前行……
三角梅的海洋
有一种说法，三亚城外的人，想去三亚体验四季如春的感觉。三亚城里的人，想去城外感受泾渭分明的四季。想来是围城的另一种隐喻。
阳光可以如此透明，不染尘埃，透明得让你只想尽情敞开着，让它直透到你的心底。在三亚，似乎任谁都知道不能辜负了这美好的阳光。男孩甩掉了帽子，女孩丢开了伞。要怕晒啊？披上一帘多彩的丝巾吧，让它像风一样飘扬。
想到看过的一部电影《恋恋三季》，就像是三亚，没有冬季的越南，是只能有三个季节的故事了吧。为何《黄雀记》也只是写了春夏秋三季？江南的冬天，确乎是越来越不像冬天了，有多久没看见下雪了呢？即使是有雪的冬天，雪也下得越来越薄了。像齐秦唱的《大约在冬季》，不再分明的江南冬季，也只能是“大约”了吧。
三角梅在三亚，看不到花的海洋，能看到三角梅的海洋。一丛丛，一簇簇，开在熙熙攘攘的路边，在农家院的阳台里，在度假酒店的屋顶上，艳而不俗地红着，让人看着很舒服的红。
海上升起的梦幻
乘直升飞机看三亚，名曰“低空游”。隔着一两百米的低空，三亚的海依然开阔，却不再是无边无垠的了。碧蓝碧蓝的海，海岸线悠长，游人如繁花绽放。大网拉开着，等着鱼儿来归。有快艇驶过，在海面上犁开道道白浪。凤凰岛上高楼林立，如海上升起的梦幻。
像是在哪本书上，贾平凹说，在几千米高空，看到的只有阳光灿烂，晴空万里，任凭云彩下，怎样地风吹雨打，电闪雷鸣。在几百米的低空，看到的也是一派平和，人世间的喜怒哀乐，悲欢离合，都是大地上的事。只有触摸到厚厚的挡风玻璃，才恍惚觉得，终究这只是一平方英寸的平和宁静。
虽有低空游，还是喜欢从低处看海。看孤帆远影，看海天一色，看水穷处，看云起时，看海水涌流到尽头，看浪花奔涌至脚下，看不到海的边界，却想象着海的无边无垠。就像小时候在山里面看山，看山还是山，却因了层层叠叠的山的阻隔，多了对山的那一边的向往。
日渐模糊的三亚人的脸
记忆里机场上的那个女孩，黑里俏的，一张可以入画的瘦长脸，扑闪着鹿一样的眼睛，走路蹦蹦跳跳地，黑头发一甩一甩地，野性合着稚气，跳脱合着腼腆，她放任着自己的性情。如此的活泼可爱，当相机对着，她却矜持地躲开了自己的脸。让人一见难忘的神情，只有土著的三亚女孩才会有的美丽神情。
三亚人？谁是三亚人？是那些一到冬天，就如候鸟般过来度假的外地人？是那些在这里买了房子当避暑胜地的有钱人？是那些吆喝着开发旅游招徕四海宾朋的投资人？那些土著的三亚人，终究是离开了中心，去了边缘的地方。他们在边缘中日渐模糊了自己曾经如此清晰，如此生动的面容。
记得上次来三亚，去了槟榔谷，有意外没惊喜。看见了民俗，看不见自然，意犹未尽地，像是找到了什么，又像是失落了什么。后来到了天涯海角，不经意间看到那叉鱼的渔民，采贝壳的女人，像是重拾了旧梦，美好时光重现。那些拍下的照片，却在拷贝时消失不见了，又像是做了一场梦。
还是那次旅行。在三亚湾漫长的海岸线上，遇见像是刚刚从高更塔西提系列画里走出来的，一个卖蓝莓的女孩，像是遇见一种动人心弦的异域的美。想来是感念这种美，特意买了一斤蓝莓，虽然知道，这或许只是语词里的蓝莓，却欣慰于买了它，当是为了对不能忘却的，那失落的纯真的纪念吧。
走在没有时间感的梦里
有那么一些城市，比如北京，走在皇城根下，就像走在历史的烟尘里，似乎在你转身的任何一个街角，都会遭遇古老的传奇；也有那么一些城市，比如三亚，走在街上，像是走在没有时间感的梦里。这里虽然是正在开发的热土，却依然有着未开发的处女地一般的芬芳。
在这个海滨城市，你享受着现时的惬意，很少会去想它的历史，它却是有历史纵深的。或许正因了历史感的模糊，三亚千古情的演出，才要让三亚千年的过往明晰起来。冼夫人“写”下了三亚的创世纪，黄道婆谱写出海上丝路的悠悠长歌，鉴真偶然漂流到了三亚，如是生活在鲁滨逊的年代，会写上一部漂流记吧。
该说到这次“新旅游，新体验”活动了。主持人问，怎样理解“新”？我说，三亚的新，已经大大超出了很多人的想象。阳光、雨林、海浪、沙滩(没有仙人掌，却有椰子树)。游艇、拉网、出海、潜水(有海天盛宴、更有低空游)。我只想说说旧，说说到哪儿去找那旧的三亚人的生活？
在沙滩上搁浅的鞋
天涯海角。沿着海滩，走到天涯，就能看到“天涯”，“海角”却不在近处，得趟了深水，攀上一块被时间打滑了的礁石，好不容易立住了才能看到，如此倒像是多了一种兴味的。忽然想到，错开何尝不是一种美呢？就像我们的汉字，最初是错开成一个个单独的字的，等字连成词，词连成了成语，很多原初的意义，原始的美感却从指缝间流走了。
天涯海角景点跳向礁岩的瞬间，给浪花溅了个透湿，索性把鞋脱了用手拎着。在水滴声中，滴答滴答走过沙滩，走过水泥地，走过农家院凉爽的地砖，走到屋后，把鞋放在向阳的坡面上晾晒，在三亚午后明朗的阳光下，竟看着亲切可感了起来。一只浑身黑的小狗走过来，和阳光里的鞋打了个照面，抬起小脑袋望着我，看似满心的欢喜，又像是一脸的无辜。
不知哪儿漂来一只凉鞋，它孤零零地留在了沙滩上。一个女孩走过，把她的影子覆盖在鞋之上。她是它的主人吗？我不知道，我被催促着赶去了另一个地方，都来不及留下回眸一瞥。在海滩上，总会看到这样一只孤单的鞋子，它渴望着另一只鞋子来归，就像影子渴望着它的心灵归来，就像肉身渴望着生命的圆满。
你眼中异域的三亚
你眼中异域的三亚，却有着另一种异域的风情。不说宾馆里的印度使者，餐厅里的外国厨师，即使是千古情的演出，也凭空里飘来一袭飞毯，三个波斯美女飘然而降，这是要演绎波斯王子来访三亚的历史呢。想来马尔克斯让雷梅苔丝抓住床单的一角飞上天时，不是跟着灵感飞舞，是《一千零一夜》故事的幽灵附了体。
是热带的人们发明踢踏舞的吗？或许不是，只觉得应该是。就像在三亚，人们一年四季都穿着凉拖鞋，而在这鞋与大地的触碰里，总是回响着踢踏、踢踏的节奏。在这踢踏声里，听不到梵高《农鞋》里的沉重叹息，却可有高更的画境入梦？高更把鞋也舍弃了，他只是让塔希提岛上的人们，裸露着足尖走过大地。
每一个“回头”的瞬间，都有一个“很久很久以前”的开始。希腊神话里，奥菲斯命定的一回头，把妻子尤丽黛永远留在了阴间。三亚传说里，向阿榔回眸的瞬间，花鹿变成了一位美丽的姑娘，千古爱情自此有了完美的定格。去吧，希腊式的悲情！在中国式的“回头”里，愿你留住三亚那一瞬间的美好与柔情。
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